摘要：《苏菲的抉择》、《亨利与琼》、《末路狂花》与《战地巫师》都是以女性的角度来描写女性的生存环境及追求，从中可探究女性意识在电影中的表现，清晰地理解女性所处的社会地位。《末路狂花》是较其中三部明显地表达了女性的反抗意识，但仍存在一定的局限性，《亨利与琼》中女性的大胆追求是建立在男性不知情的情况下的，女性的自我解放也有着一定的限制。
关键字：电影；女性意识；男性社会；权威；反抗
《苏菲的抉择》讲述的是一个女人两次的选择，先是被迫选择儿女的生死机会，后是在两个男人间进行爱情的选择。这两种选择对于一个女人来说是最痛苦的，爱情与亲情是女人一生中最重要的，在旧社会女人的依靠就是儿女和丈夫。该电影的女性主义主要表现为女性在男权社会下的压迫，作为女性的苏菲反抗意识薄弱，在为儿子寻求生存的机会时，她只有屈服于纳粹军官的淫威下，结果她还是无力挽救自己的儿子。苏菲的一生都在男性社会的压迫下进行选择，从小就是对父亲的绝对服从，丈夫也是父亲的翻版；在集中营中她意识到自己的身体优势，以此来达到救儿子的目的；在与爱人内森的相处中，她有着无自我的依赖。《苏菲的抉择》是女性意识较为淡薄的一部电影，她是以男性探究女性苏菲的心理来描绘的，苏菲的撒谎不过是为了满足男性社会对女性的美好追求，对于内森反复不断的情绪，苏菲一直忍受着，她不敢摆脱内森，是出于对男性权力的依赖。电影中所表现出来的是女性在男性社会下所受到的压迫，作为女性的苏菲自小在这样的男性权威下生活中，她也曾意识到自己不能太过于依赖内森，但是这只是停留在一时的意识层面上，她未曾真正地摆脱这样的依赖，她的死亡是失去自身女性反抗意识的表现，是一种逃避。
《亨利与琼》记录的是安妮在遇到亨利与他的妻子琼后大胆地追求享乐的过程，在遇到他们两个后安妮大胆地解放自我，表现的是女性肉体欲望的追求。在我看来，安妮作为一名女性，做爱中，表现出的是女人内心男性的一面，安妮自身是想作为掌握一切的存在；在与众人的偷情中，她隐瞒着自己的丈夫、隐瞒着亨利、隐瞒着琼，她享受着其中的乐趣，这可以理解为女性主义的自我解放。影片的尺度很大，被认定为美国第一部NC-17级的影片，片中大胆地描绘男女做爱的场面，还加入了女性做爱的场面。安妮是一个双性恋，她享受着男女间的性爱，更沉醉与女女间的性爱，在与男性的做爱中，她是作为女性存在的，而在与女性的做爱中，则可能满足她女性作为男性的想象存在，挑战性爱性别间的限制。影片是以女性的角度来探究异性之性爱与同性之性爱间的区别，安妮与亨利间的暧昧关系被琼发现后，这两种反常的享乐由此结束了。这两种性爱的尝试不过是满足女性的好奇心，给予女性主义自我解放的追求，在一定程度上描述了女性主义对男权社会性爱的挑战。
《战地巫师》以一位女性的角度来描绘战争对非洲女性所带来的影响，探究的是女性在战争与男权社会下所受到的压迫，科莫娜在战争环境下被强制作为男性那样拿起枪去战斗，还要像苏菲那样进行亲情与爱情的选择，她有选择怎样处理亲人与爱人的权利，是被她自己枪杀死还是被他人砍死。影片以一个小女孩青春期的成长来反映非洲战争的残酷，以类似于日记的形式来描绘她那几年的生活，科莫娜没有选择成长的权利，只有适应成长环境的权利，环境容不得她来选择，作为女性的她，只有不断地发展自身战争的能力，这样她才能用机会生存下来，在如此恶劣的环境下，她只有被环境选择生存的机会。科莫娜在这样的环境下，只能变得向男性一样，甚至比男性更坚强的存在，还需要担负起养育后代的责任。本电影将女性主义表现为女性在适应战争与男性社会的环境下成长，简单的概述为女性的生存境地，科莫娜没有选择更高的女性追求的机会，只有不断适应男性战争的生存机会。
《末路狂花》有着强烈的女性主义表达，塞尔玛和路易斯在出走中无意触犯了法律，由此演变为反抗男权社会的大胆追求，结果只能走向不归路。影片全方位表现了男权社会对女性施行的全方位的统治与压迫：在家中要承受丈夫的权威，出门要面临来自男性的种种威胁和蔑视，法律也无法为她们争辩，在这一过程中，她们找到了女性失落的尊严。她们不断以失去自我、乃至自由和生命的代价来获得精神上的自由和重生，她们虽然反抗男权社会失败，但她们找到了女性精神的自由，懂得了女性自强的重要性。塞尔玛一开始是作为过于依靠男性的女性存在，但经历了众多男性的欺辱后，塞尔玛实现了女性自我意识的回归，在路易丝被乔迪骗走她们所有财产而失去方向时，塞尔玛大胆地肩负起镇定彼此信心的责任，在最后也是她坚定地提出通过死亡来实现自我解放的建议。路易丝一开始的女性自我意识较塞尔玛强烈，那是源于她遭受过男性社会欺负所产生的自由保护，但是但她最后的一根救命稻草——财产被骗走后，便产生了女性意识的空洞，是塞尔玛的觉醒唤醒了她再次与男权社会反抗的信心。枪和服饰的转变展现了她们女性意识的回归，枪是男性权力的象征，塞尔玛由原先的怕枪逐渐变得大胆地掌握枪来与男性战斗；塞尔玛的服饰由原先的性感连衣裙变为牛仔T恤，由此反映了人物性格的发展以及女性内心的成长过程。《末路狂花》很好地表现了女性意识的发展，表现出了女性内心的强大与反抗，反抗的结果虽是失败的，但却实现了意识的发展。
以上四部电影都是表达的女性在男权社会下的生存，《苏菲的抉择》中的苏菲空有一颗反抗男性权威的心，她习惯依赖于男性而存在，自始至终她都没有摆脱对男性的依赖，一直在男性的压迫下艰难地生存，女性意识淡薄。《亨利与琼》中的安妮则一直在挑战着男性社会的极限，在遇到亨利和琼后，她隐瞒着自己的丈夫，大胆地展开与他们两个的性爱追求，表现了女性自我解放和大胆地像男性一样追求享乐，她的享乐并没有受男权社会的限制，她满足的不是男性性的欲望，而是男性对性的欲望追求。《战地巫师》和《末路狂花》都表现了女性的反抗意识，只不过科莫娜的反抗并不如塞尔玛与路易丝的强烈，科莫娜的反抗是在在不断遭受到反叛军的压迫下所进行的自我解救；而塞尔玛与路易丝的反抗则是在和平年代下先由逃离男性社会压迫引发的，但随之而来却是男性的重重威胁，最后实现女性自我意识的回归。这四部电影很好地表达了女性在男性社会下的无奈，有的屈服于男性权威下，有的大胆反抗男性权威，有的大胆挑战男性社会的道德限制。无论是哪种选择，几乎都以失败为结局，苏菲死在了对男性的依赖中，安妮关于性的反常追求最终被迫结束；科莫娜是比较幸运的一个，她成功地逃离了反叛军的控制，但这是建立在她丈夫死亡和利用对自己身体的伤害基础上完成的；塞尔玛和路易丝则是利用死亡来真真正正地摆脱男性社会的控制，实现真正意义上女性自我意识的回归。
电影中女性意识的表现与发展是帮助男性了解女性的一种方式，并有助于推动女性地位的提升。《亨利与琼》展现的是女性的性追求，暂且不说这是一种畸形的追求，但却真正地表现了女性最深处的追求，这是挑战男性权威的一种方式，因为那是男权社会所不允许的事情。《末路狂花》的女性主义有点男女同质化的意味，真正的女性到底是怎样的，影片并没有确切的表达出来，其实表现女性主义的基础是在男性尊重的基础上，片中的男性几乎被否定了，揭露的是男性社会的丑陋。《末路狂花》中女性最终的悲惨结局全然无意撼动男权的中心地位，她们的死亡既满足了自身的追求，也并没有太绝对地为影片画上悲剧性的一笔，达到的是双赢的机会。真正的女性意识应该是比影片女主角更加强大、从容、也更像一个女人地生活，安妮就是这样一位强大的人，但她的追求是在男性不知的情况下所进行的，没有光明地去挑战男性的权威，那只是在暗地里所进行的女性意识追求。女性意识的发展还有很长的路要走，未来的女性应更像女性一样生活，不应屈服于男性的权威下生活。
