德国汉堡致谦学堂金蔚先生谈儿童书画学习（三）
出处：东莞理工学院 发布时间：2012-9-21 1:11:56 点击：1921 |
小孩子都不喜欢听理论，都喜欢具体的，他们最感兴趣的，是玩儿个什么东西。要学画呢，就买些好的画书给孩子们看看，让孩子看看这里有哪些小动物啊，这个人在干吗，这里有人骑马，让他数数有几匹马。让他看看他就知道了。人就怕没吃过好东西，他吃过好东西后，就不会退步。你吃过好茶，差的茶一来你就知道不好喝。你给他看过好画，长大后看到烂画，他一看就知道不行。就怕他没见过好的。所以给孩子们机会看最好的东西，要看经典！一定要取法乎上，找最古老的、最好的作为模板。这套《国宝在线》的书都是唐宋的绘画，非常经典，为什么叫《国宝在线》？这些画都是国宝，最好的东西留下来了。我们常见到的画，都是近代的那些画，比如吴昌硕、齐白石。所以当我们看到这些唐宋的画作时，反倒有时候有陌生感。会奇怪这个画是“国画”吗？现在很多一讲学国画就是学齐白石了，一笔、两笔、三笔，哇，一个小鸟！一笔、两笔、三笔，一个青蛙！实际上，这个路现在看来也是有一定的问题的。对学画的人来讲，这样虽然入门很快，但是收效甚微，可能一辈子的路子非常的窄。
在中国古代学习绘画常提一句话，或者说学习中国艺术都是这样的，叫“取法乎上，仅得其中”。这里“上”有两个含义，一个是上古，一个是好的。所以读经典也是这个道理，因为古代的，越古老的，相对来讲它的好的可能性越高。否则它怎么能够流传于世间一直都没有被替掉呢？就是因为它太好了，而不是说它印得多，不是说某个人极力推广才导致的。所以学习国画时，就是要学习比较古老的范本。我觉得最晚起码得是到明代，不要学的太晚，慎重去学习齐白石、吴昌硕这些人的画。否则的话可能你的路子不会太宽。当然我只是这么建议，因为每个人不一样。就是说在学习过程当中，有些人取法不高，但是自己水平也不低,这还跟其他修养有关,当然学得高些,成就还会更大.
学画主要是乐趣，什么时候学都不晚，但是练字要早一点。写字比如这书（《中国书法经典》）就非常好，就一个字一个字往里面描。孩子是最喜欢描的，你每天给他描一页就可以，就让他描。练字的方法最好的方法就是摹，描红。这是最笨、最傻，却最好、最快的，最能出效果的方法。买中国古代的字帖，就用透明纸在上面用墨描。或者是碑拓，字看起来是白的。现在书很便宜，十块钱一本，你买十本，就把这十本描黑以后，你试试，所有的字都会很漂亮。只是对着帖子写，没法和古人交流，如果描的话，就好像是一个唐代的人把着你的手写字，你一笔出去了，他马上把你拉住了，这个是最快的。所以中国以前写书法都是描红出来的。只是现代人，总是觉得自己开始搞艺术了，这个方法太笨太束缚了。如果怕束缚,要看清束缚你的是什么?任何语言文字都是古老的,是否怕束缚就不学了呢?所以我说先别说什么练书法，就是“写字”，之后再说书法。不要觉得我这个就是艺术。如果简单的运笔方法都不懂，谈什么艺术。
（问：要教孩子用笔吗？）不要教孩子用笔。就像小孩学语言一样，你告诉他用嘴了吗？你告诉他前鼻音后鼻音怎么发吗？用不着。孩子的感受能力不知比大人强多少倍。七八岁的孩子学一年古琴，成人学三年都赶不上。孩子对琴的感觉和记忆能力练都不用练，马上就上去了。到了三十岁，他的人生阅历一丰富，见风而长，琴一弹，感觉就会出来的。所以不要告诉孩子们用笔，也许你的用笔是错误的，你怎么知道你的用笔是正确的？其实最好的运笔是“拨镫法”（有人说是拨灯法）：就是拿起一根棍，拨古代的油灯的办法。这是最自然的。没有什么一定要怎样拿。我们现在这么拿笔都是清代人想出来的，说王羲之爱鹅，所以用“鹅首法”，这样一拿手指就死掉了，只能用臂力。因为清代书法追求金石学，不喜欢巧的感觉，喜欢拙，这样写字就用力而拙，但不巧，学不成王羲之的。所以何绍基写字这么写，叫“回腕法”，等于把手死住了，那股别扭劲，但也有美感，较劲的美感。清代的艺术总体来说都是较劲的美感，就像石头把树压弯了，这个也有美感的，但是作一棵树，最好是堂堂正正的，大雅的美感。
练字的时候不要管用笔。用你的笔去磨合古代，如果你的笔完全能一下描出来，那你的运笔肯定就和古代完全一样了。不要教孩子们回锋，你看王羲之的字有几个是回锋的？就让孩子们直接拿笔描出那个字形，不回自然有回的。你就告诉他用这个尖尖的毛笔，一笔下去就填满，不能改的。他自然就知道了，不回腕不收笔锋，根本就不可能填满的。时间久了就会了。
练字还有一个方法：给孩子一支铅笔，双勾描字。就是把字帖蒙上纸去描，让孩子描写空心字，把字勾出来。小孩特别喜欢干这个。孩子一天勾五个字，他就把这个字就记进去了。当他自己用笔写的时候，很自然地就好看了。因为字帖里面的字以及字与字的相互关系距离都已经刻在脑子里了。 这个看起来最傻最简单的方法，就能让孩子的书法进步。
可是，真正的书法是要怎样能够写好的呢？光靠练字是不行的。真正的书法家都是文章第一的。不会写文章的人也是不会写书法的。现在有书法家专门写古代人的诗词，今天写“白日依山尽”，后天写“月落乌啼霜满天”，整天写别人的诗文,也不理解诗词什么意思,就这么成了书法家，那顶多“现在”是书法家。这样的人在历史上很难留名，因为书文不能同“意”。在写字的时候，文章和书法是一个意思的。颜真卿的书法为什么祭侄文稿最好？因为他的书法是雄浑博大堂皇的。所以当他的侄子因战乱而死的时候，他可以用这种笔触来写出自己悲愤的情绪。就好像一个唱花脸的人，唱出豪侠壮士的气势。而王羲之呢，是魏晋的潇洒名士，所以他最适合写的就是兰亭序。你要颜真卿来写兰亭序，等于是叫一个大花脸来唱小生，总不算最配.书文不能合“意”，书法是写不好的。因此要写好书法，文章一定要好，文章好以后书法才有神气。字好而文章不行，也就是一个技术。历史的筛选是很严格的。光靠练练字本身是不行的。王羲之说：“字无百日功”，只练字是不难的，一百天的功夫，但“功夫在字外”。
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